正是下午两三点钟的阳光斜斜的从窗户里照过来，风吹着张开的书页哗啦啦地往前翻着，直到书本完全合起来，那一直躲藏着的封面才完全显露出来：漫天的云朵在夕阳的映照下点燃了天空，拖着尾巴的风筝还在天上自由的飘着，广阔土地上闪烁着看不清的影子，白色的字体清晰地印在云天交际的地方。

我起身望向窗外，几只斑斓的风筝在天上欢快的飞着，下面是一群十几岁的孩子在快乐的叫喊着，这让我不禁想起哈桑和阿米尔，他们是瓦兹尔·阿克巴·汗区最会放风筝的人。然而在1975年的那个冬日，溪水开始潺潺融化，阳光却再也没有出现。

那时的阿米尔12岁，爸爸的房子是全瓦兹尔·阿克巴·汗区最豪华的殿宇。两扇锻铁大门前面是红色砖块砌成的车道，两旁植满白杨。车道延伸进敞开的双扉，入口种着蔷薇。房子半圆形的露台下面是成排的樱桃树，花园的南边种着枇杷树，树阴之下是哈桑住的地方。房子北边有一座碗状的山丘，山顶有久已废弃的墓园，各条小径灌木丛生，还有成排成排的空白墓碑。墓园的入口边上有株石榴树，阿米尔曾在某个夏日用阿里厨房的小刀在树干刻下他们的名字:“阿米尔和哈桑，喀布尔的苏丹。”每当放学后，阿米尔就和哈桑爬上它的枝桠，摘下一些血红色的石榴果实。吃过石榴，用杂草把手擦干净之后，阿米尔便会给哈桑念那些他看不懂的故事给他听。哈桑心不在焉地摘着地上杂草的叶片，阳光和石榴叶的阴影在他脸上翩翩起舞。

有时我会想，如果那天下午哈桑没有去追最后一只风筝，如果阿米尔早点找到了哈桑，如果阿瑟夫没有堵在狭窄的路口，如果哈桑把手里的风筝交了出去，如果阿米尔没有转身离开，如果……然而，没有如果。哈桑飞跑着去“追那只蓝风筝。”；阿米尔回到家好久才想起寻找哈桑；阿瑟夫和一群富公子早就堵在小径戴好了铁拳套；哈桑死死护着追到的风筝怎么都不会放；阿米尔躲在阴暗的角落里用手悄悄捂上了双眼；哈桑黑色的血滴渲染在雪地上。

哈桑是阿米尔见过的最会追风筝的人，我仍然记得书中用“似乎他体内有某种指南针”来形容哈桑对于风筝落下方位的敏锐感应，“哈桑是我见过的人中最精此道的高手。十分奇怪的是，在风筝跌落之前，他总是等在那个它将要跌落的地方。”

风筝大赛那天，街上新霁的积雪银光闪闪，一切都很好。在阿米尔割断最后一只蓝风筝后，哈桑便飞奔着消失在街角，他要为阿米尔追最后一只风筝。

我多么希望哈桑这次会像原来一样安静地等在那里，然而当阿米尔找到哈桑时，看到的却是阿瑟夫将哈桑按在破旧的砖块堆上。他想冲上去一把推开阿瑟夫，却由于怯懦捂住了眼睛。

事情发生后，阿米尔一直对哈桑采取躲避的态度，心中的负罪感让他整夜睡不着。每当看到哈桑，他便会想起那只蓝色的风筝、哈桑的棕色灯芯绒裤与阿瑟夫狰狞的表情。阿米尔通过卑劣的手段将哈桑从自己的视线里清除了出去，他以为看不到哈桑便感受不到自己的罪恶感，但25年后他才知道，所有被掩藏的往事都会自行爬上来。

阿米尔在阿富汗发生政乱后和父亲逃往了美国，在那里他组建了自己的家庭，送走了得肺癌的父亲，发表了自己的第一部小说。直到他接到父亲好友也是自己最早的启蒙老师拉辛汗的电话，阿米尔才知道哈桑是父亲的私生子，是自己的亲生弟弟。而此时的哈桑与妻子已经在暴乱中被塔利班处死了，只剩下唯一的儿子索拉博被送去了孤儿院。25年后再见到哈桑，却是在一张褪色的宝丽莱照片上。

后面的故事总是会配上美好的结局，像古老的印度电影，即使前面铺设了再多的艰辛，也终会找到幸福的结局。他对着索拉博和妻子说出了藏在心底25年的秘密，并将索拉博收为养子留在身边生活。一切看起来都是那么美好，但他还是会想起那个为他追风筝的哈桑，他再也不能当着哈桑的面赎罪。

我还是会常常想起那片蔷薇，想象阿米尔和哈桑又爬上了爸爸车道边的白杨树，没穿鞋子的脚丫晃来荡去。阳光穿过树叶洒在他们脸上，阿米尔给哈桑讲索拉博的故事，阿里在铁栅门前喊他们回家，他们在太阳没入西边的粘土屋时穿过那片蔷薇，阿米尔回到爸爸的广厦去，哈桑则回到他的寒庐。

有谁可以为了朋友完全不顾自己的安危呢，有谁可以再遭遇背叛后继续相信友情呢，有谁可以永远坚守小时候的诺言呢？“为你，千千万万遍。”

怎样的友情可以坚持二十几年，怎样的遗憾会陪伴一生。如果可以知道结局，我们当初是否还会选择这样的开始？曾经一起玩耍的小伙伴，在升入中学后走了一部分，上了大学又失去一部分。直到有一天你接到一个陌生的电话号码，电话那头跟你提起小时候一起和过的泥巴，你在电话这头却只有一脸茫然，然后尴尬的附和着呵呵笑几声。我们长大了，童年却不见了。原来的人要么已经失去，要么正在失去。当我们再次回到远离的家乡，想再次回忆起那段有你的快乐时光，却发现树不在了，路不在了，房子不在了，你也不在了。如果可以回到过去，我一定会抱抱你，然后对你说，我不知道未来会怎样，但至少现在，你是我最好最好的朋友。

哈桑，再说一句：“阿米尔少爷，我们去爬山吧。”好吗？这次，由我来追风筝……